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大家赢娱乐“大型纪录片更具高端性,耗钱而不赚钱,是‘国家相册’,而我们做的是‘百姓生活相册’,姿态低、视角贴近大众。大家各司其职。”陈英杰说,机构投资的纪录片肯定要寻求回报,如卖片、植入广告等,都在寻找一种商业模式。他认为,纪录片走商业化之路,可能面临的最大问题就是能否做到真实。“现在一些纪录片能拉来一点非植入广告,还不足以说这让纪录片变味了,但当广告开始植入内容时,纪录片可能就面临危险,比如去改变拍摄环境达到商业植入的需求,其实失去了做纪录片的根本出发点。有的美食片中,在店里专门设立广告,这是不真实的,无法取信于人。”

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剧版《七月与安生》没有瞄准30多岁的职场女性,而是把七月与安生的年龄感拉低到了90后,“我们瞄准的是90后的这批年轻人,从他们的生活与经历、情感与事业上去做文章。不同于以往描写一拨人的成长,这个会做得更加连贯,我们能完全看清楚两个女孩如何从求学到初长成人,再从职场历练回归到生活之后的成长,从青涩到经历挫折到成熟。这是与以往单纯的职场剧的区别。”其实影视市场并没有绝对的“烂剧”与“好剧”的分界线和评判标准,观众对流量明星也没有多大期待和多么苛刻,只要作品话题度高,演技与故事逻辑说得过去,观众会毫不吝啬地给予掌声。比如最近“裸播”的《陈情令》,观众期待值也就是4分多,但随着话题度的提升,再加上主演说得过去的表演,让该剧评分飙升。这说明,电视剧制作方稍微注重一下剧集整体演技、服化道等质量上的提升,赢得好口碑并不难。

刁亦男在首映后表示,影片全程使用武汉方言,而戛纳电影节的放映版本只有英文和法文字幕,因此向在座的中国观众表示抱歉,“希望不会影响大家解读整体剧情”。大家赢娱乐演艺圈是一个看颜值且高速新陈代谢的圈子,别说一个女演员30岁以后,环境会让她们很尴尬,就是流量小花们都耐不住几个月的寂寞,靠炒作、人设、话题和热搜维持人气和热度,但作品立身的“演员”巩俐却因纯粹而活出了真正的自己,她的霸气已然渗透到了自己的生活和人生状态里。谁能没有故事和风霜但巩俐要说的都在角色里、人物身上了,这才是彪悍的人生不需要解释。

许多影片的英文片名,反倒是能显示出主创的创作本意,《如影随心》的英文片名直译过来,即是《迷失在爱情中》,就这部影片而言,对爱情婚姻里多种关系的犀利描述,绝不是提倡“婚后遇见真爱”,而是某种关系的警示。女主角文罂的名字也是一种暗示,罂粟,美而危险。从这个意义上,《如影随心》即是当代爱情关系的启示录、警示录,而不是对“美而危险”关系的把玩。宣美撞脸刘亦菲《白昼流星》将镜头对准刘昊然和陈飞宇饰演的一对少年流浪兄弟,迷茫落魄的二人在遇到田壮壮饰演的退休扶贫办主任后,生活悄然发生了变化,更见证了神舟十一号飞船返回舱成功着陆这一重大历史瞬间,见到了草原寓言中的“白昼流星”,内心受到了极大冲击和洗礼。为了更好融入角色,刘昊然、陈飞宇在片中颠覆光鲜帅气形象,衣着破旧、灰头土脸。关于他们造型的讨论更是登上微博热搜榜第六,网友纷纷调侃“土味十足”。敦煌片场的风沙也令二人印象深刻,“每天吃风吃土吃沙,每天开工是一个样子,回来是另一个样子。”

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